Спецодежда как инструмент в кино

Кино – богатое образами, познавательное, увлекательное и пугающее. Как много это простое понятие включает разнообразных функций. С одной стороны, именно из фильмов, несмотря на все старания взрослых не допустить этого, дети чаще всего узнают о сложностях жизни, проблемах поколений, запретных увлечениях людей и системе ценностей общества. С другой стороны, кинопродукт очень часто предлагает вниманию зрителей картины скорее фантастические, в жизни не существующие и весьма для каждого человека желанные. Как бы там ни было, но есть у кино одна весьма важная функция – показывать людям, что можно считать правильным, а что – стоит осуждать во всех проявлениях. И хотя далеко не каждый фильм данную задачу выполняет на уровне, достоянном похвалы, именно такая цель была и остается для кино первостепенной.

Например, насколько ярко в любом фильме обыграны образы различных служащих компаний. Достигается эта выразительность персонажей скорее за счет правильно выбранных костюмов, благодаря игре актеров. Так, именно из фильмов дети узнают, как должен выглядеть настоящий врач и насколько спецодежда важна для его работы. Хотя то же кино сделало униформу горничной или медицинской сестры скорее символом женской сексапильности, чем обязательным атрибутом безопасности выполняемой ими работы. Стоит вспомнить лишь цикл с участием Э. Бленданс знаменитых «Масок шоу», чтобы понять, как ярко в отдельных сюжетах обыграна такая спецодежда.

В советском кино специальные костюмы отдельных рабочих были не только способом обозначить актера как человека из конкретной профессии. Неповторимая картина «Большая перемена» использовала специальную одежду еще и как показатель качества личности. Впрочем, эту полезную практику продолжил и современны модный американский сериал – «Доктор Хаус». Именно рабочая спецодежда, к которой главный герой якобы относился весьма халатно, подчеркивала некое едва уловимое очарование гениального медика-скептика. Ведь, несмотря на показную безответственность в работе с пациентами, без тщательно вымытых рук, облаченных в перчатки, этот доктор в больным не приближался. При этом из некоторых серий было очевидно, что ведет он себя так вовсе не из боязни заразиться, а из уважения к своей работе.

Спецодежда в кино стала не только методом выделения положительного героя, средством демонстрации необходимости правильного отношения к подобному облачению и объектом, отрицаемым личностями всячески осуждаемых обществом. Она позиционировалась, как объективная необходимость каждой отдельной профессии, без которой приступать к исполнению своих обязанностей зазорно. Так кино формировало правильный подход к своей безопасности будущих строителей, электриков и медиков. Впрочем, конечно, те, кто видеть эту пользу в кино не хотел, так ее и не увидел. Хотя даже в восприятии таких безответственных специалистов образы различных профессий приходят именно в исполнении персонажей из кино и только в соответствующей спецодежде.